Отправлено: 02.02.11 12:39. Заголовок: Заметки гитариста аматора (учимся применять знания, и играть себе в радость)
Всем читающим доброго времени суток. У меня появилось желание, поделится с вами своими познаниями в гитарном искусстве.
Сразу говорю (пишу ^_^), что я не МегаГитарист. Познания я свои скопил из разнообразного печатного и видео-аудио материала. Являюсь если НЕ музыкально неграмотным, то 100% малограмотным (т.е. я не знаю нот на грифе, названий аккордов, гам, длительности нот и пауз, и мало ли чего ещё =)...). Думаю, что дочитав, до этого у вас возник вопрос, приблизительно следующего содержания - чего же он собрался нам тут рассказать?
Так вот, перебрав немало материала о развитии гитарного мастерства, я заметил, что в большинстве случаев авторы предоставляют нам громадный набор упражнений, и крохотное (если оно вообще есть) объяснение, как нам потом это применять в нашей повседневной игре, когда мы всё же осилим, то или иное упражнение. Подобный материал даёт возможность развивать и улучшать саму технику движения рук при игре на гитаре, но не даёт объяснений, как внедрить эти упражнения в свой собственный репертуар.
Итак, я буду стараться подробно рассказать о тех гитарных приёмах, в которых я разобрался и которые теперь могу применять на практике когда и как мне заблагорассудится. Подход мой будет малонаучный, но в замен он будет максимально прост и доступен для человека с гитарным мастерством любого уровня, и надеюсь, будет доставлять удовольствие от его применения (по крайней мере, Я к этому буду стремится ^_^...)
Пару слов о том, на чём я играю. Электрогитара: Стратокастер фирмы K-Garage, гитарный процессор Zoom G2.1u, уселитель LX20R фирмы Laney. Ниже, кому интересно, ссылка на архив с фотками и примером моей игры (песни группы Ария – Бесы).
Отправлено: 03.02.11 10:57. Заголовок: Да запарился, сори и..
Да запарился, там и впрям правой надо было написать, сори исправлюс...хотя там же написал - в какой медиатор есть, веде есть же гитаписты у которых медиатор в левой, тот же Тони Айоми (Блек Сабат), если не изменяет память ещё Пол Макартни, тоже левой медиатор держит.
Сообщение: 1200
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
5
Отправлено: 04.02.11 03:01. Заголовок: Да,идея не плохая,вс..
Да,идея не плохая,всё таки для многих пентатоника есть тёмный лес,тут помогут только кучи проб и повторений,это чисто ИМХО,а так очень даже интересно и полезно))
Сообщение: 1208
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
5
Отправлено: 08.02.11 02:57. Заголовок: Да пентатоника была ..
Да пентатоника была моим проводником в мир импровизации,хотя весь потенциал она разкрыть не может,полноценные гаммы хоть и сложнее но всё же эффектнее и эффективнее,пентатоника это бльшой ништяк а самом деле,но не целый обед,учебники по гармонии не зря пишут всё таки,но это неотъемлемая часть в арсенале именно гитариста.
Отправлено: 08.02.11 21:24. Заголовок: Смещение в Пентатони..
Смещение в Пентатонике. Часть 1
Думаю многих начинающих и не только гитаристов восхищало то, как профессиональные гитаристы играя соло "бегают" пальцами по всему грифу гитары. Ниже я изложу простую, но весьма забавную идею как это делать разучив апликатуру пентатоники. Для "завоевания" грифа понадобится сделать три этапа. (К каждому этапу сделал видео. Ссылка для архива(rar=2,3mb) со всеми видео для статьи ниже)
Где цифры обозначают номер лада на котором нам прижимать струну (Такая запись именуется ТАБУЛАТУРОЙ, т.е. обозначение нот номером струны и лада), а наклонные линни поставлены исключительно чтобы визуализировать "секции" из которых состоит это смещение (ходилка). Сама идея этого смещения следующая - берутся три любые ноты, через одит лад. Играется первая нота, потом вторая, третьяэто образует 1 секцию) и начинаем новую секцию, со второй сыгранной тоты предыдущей секции. (. После этого происходит само смещение либо вверх(к ладу большего номера) либо вниз(меншего номера)(Восходящее/Низходящее). Т.е из трёх сыграных нами ранее нот, оставляем вторую, и к ней через лад добавляем 2 новые, которые которые с 1 старой и будут образовать нашу новую "секцию" смещения. Поняв сам принцип, потренеруйтесь в смещении на каждой из 6 струн, как вверх так и вниз, причём начиная с абсолютно любого лада, и абсолютно любым количеством секций.
ЭТАП ВТОРОЙ.
Перенесём это смещение из горизонтально в вертикальное на апликатуру петатоники. В КОНКРЕТНОМ примере оно будет выглядеть следующе (смотри видео 2):
Как и в предыдущей табулатуре цифры - номер лада на котором мы прижемаем струну, "/"-отделил, для нагдядности принципа построения этого смещения ("лесинки", "ходилки", "пасажа", "патерна" и хз как это ещё порой называют ^_^) одни секции от других.. Сама идея которую тут применили - весьма схожа с предыдущей, только вместо того, чтобы брать 3 ноту на той же струне, мы берём ноту на струну выше. Также берём ноты не через лад, а в соответствии апликатуры пентатоники для этого места. Ниже сама пентатоника, для этого мета и рядом её общая апликатура (апликатура петатоники - А.П.;Х - один лад на кототором не извлекаем ноты,0 - один лад на котором извлекаем ноту; струны 1-самая тонкая,6 самая толстая)
-------/---Для смещения---/--Общий вид А.П---/ 1струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/ 2струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/ 3струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 4струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 5струна/------ХХ7Х5Х------/------ХХ0Х0Х------/ 6струна/------Х8ХХ5Х------/------Х0ХХ0Х------/
Ещё раз повторюсь, зная общий вид А.П., можно легко выстраевать А.П. для любого места на грифе. Т.е. захотели мы А.П. с начальной нотой на 17 ладу, хорошо нет проблем - заполняем Общий вид А.П. Одной вертикальной линей разместятся ноты на 17 ладу на всех 6 струнах (1 этап создания апликатуры). Далее пользуясь общим видом, отсчитуем от 17 лада, два лада вправо (в сторону корпуса гитары), а на третьем будет нота входящая в А.П., т.е. нота на 20 ладу. Это относится к 6,1,2 струнам. Для 2,3,4 днлаем тоже самое, но от 17 пропускаем только 1 лад, и получаем ноту на 19 ладу.Закончив второй этап имеем А.П. для начальной ноты на 17 ладу. Ниже визуалезация написанного мной выше.
-------/-------1этап-------/--------2этап-------//--Общий вид А.П---/ 1струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/ 2струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/ 3струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------/-------ХХ0Х0Х------/ 4струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------//------ХХ0Х0Х------/ 5струна/------ХХ0Х17Х------/------ХХ19Х17Х------//------ХХ0Х0Х------/ 6струна/------Х0ХХ17Х------/------Х20ХХ17Х------//------Х0ХХ0Х------/
Закончив с отступлением к моей 1 статье "скажу", то нужно теперь поиграть наше вертикальное смещение в разных местах на грифе, причём не только Восходящее, но и Нисходящее. Чтобы его получить сыграйте все ноты секций в обратном порядке (если в начале мы играли табулатуру с лево на право, сверху вниз, то теперь всё делаем всё наоборот). Когда поиграв, вы привыкнете к нему (играя в любом месте на грифе) - переходим к этапу 3.
ЭТАП ТРЕТИЙ
Теперь пройдя 2 первые этапа, совместим получинный из них материал в третьем. Из первого, берём горизонтальное смещение по одной струне. Оно шло через 1 лад, т.е. играли ноту, пропускали лад, играли следующую, пропускали и т.д. Обратите внимание, что в апликатуре пентатоники через 1 лад, у нас распологаются ноты на 3,4,5 струнах. Вот на них и будем применять приём описанный в этапе 1. Чтобы переход соструны на струну звучал болеее палавно и интерестно, используем для этого идею вертикального смещения из этапа 2. В апликатурной интерпритации это выглядет следующе:
Здесь А,В,С - обозначены 3 А.П.в различных местах на грифе; "..."-какае то количество ладов, отделяющих позиции А.П. одну от другой; х-один неигаемый лад, 0-один неиграемый лад. Т.е. от одной апаликатуры к другой смещаемся горизонтальным смещением из этапа 1, используя 3,4, или 5 струну (стуны, если выдумаете каккой то риф со смещением, срау на несколько струн). Сместившись до той позиции на грифе, где мы хотим использовать 1,2,6 стуну петаноники используем вертикальную "ходилку" из этапа 2. (Как это выглядит на практике см. видео 3(ver1 и ver2)).
Итак проделав все три этапа вы сможете "ходить" от одной позиции А.П., до другой (так и внутри какой то конкетной А.П.), используя всё пространство грифа вашей гитары, распологая А.П. в любом желаемом вами месте и легко связуя её с др.А.П. Всем удачи и удовольствия в ваших практических занятиях.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Копирните текст в стандартную программу Виндовс - блокнот(в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Отправлено: 10.02.11 09:21. Заголовок: vest82 пишет: ак и ..
vest82 пишет:
цитата:
ак и в предыдущей табулатуре цифры - номер лада на котором мы прижемаем струну, "/"-отделил, для нагдядности принципа построения этого смещения ("лесинки", "ходилки"
Начиная с этого момента ничего не могу понять. Перечитываю несколько раз....но...для начинающих вообще будет тёмный лес.После просмотра видео, становится немного понятней.
Бенд, [Nitro_ONO2] "...Начиная с этого момента ничего не могу понять..." конкретно, что именно не ясно. "ничего не могу понять" такого не бывает, всегда непонятно что то определённое, а вот всегда ли это словами можно описать, это совсем с др. степи... "Да,путаницы полно", где именно (место, фраза и причины, почему её считаешь путаной)
такого не бывает, всегда непонятно что то определённое
Не знаю, может я один не могу понять. Прочитал несколько раз, вдумчиво...с разбором...мало что понял. Если ты умеешь пользоваться программой Гитар Про, то лучше примеры свои показывать там. Будет намного понятней. И видео непонадобится. ИМХО.
Сообщение: 1218
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
5
Отправлено: 11.02.11 01:16. Заголовок: vest82,ну вот я напр..
vest82,ну вот я например так и не понял как же всё таки выполняется переход от одной позиции петатоники к другой, ну к примеру от звукоряда с тоникой на 5 ладу шестой струны к звукоряду с тоникой на 12 ладу той же струны.Апликатуры трудно разбераемы,в виде табулатуры гитар про они были бы куда удобнее и понятнее как уже заметил Бенд,так же не хватает конкретного примера,а насчёт примудростей с обьяснениями выходит путаница,потому что сильно отклоняешся от темы из-за большого количества лишних пояснений,начинающий гитарист на самом деле никогда за это не возьмётся,ты не правильно начал с начала выбрав категорию совсем начинающего народа,те кто за это возьмутся уже будут знать достаточно что бы не боятся слов по типу апликатура и т.д.,а тот кто чего-то не знает из описанного просто задаст вопрос или погуглит на худой конец,те кто ещё не играл кузнечика за это не возьмутся,взятся то могут,но толку от этого будет ноль,часто теряешь главную мысль,вот во втором этапе с "ходилками" я намного быстрей понял чего ты добивался,потому что там был конкретный пример на ля миноре от пятого лада,а вот в 3 этапе я уже ничего не понял,ты не описал самого механизма перехода от одного звукоряда к другому,потому что переходить всё время по 3-м струнам как ты предлагаешь (по 5,4,3) быстро надоест,через пару тройку раз риффы будут похожи друг на друга очень сильно что не очень хорошо.Ты затеял очень хорошее дело,но изглагаешь не правильно,поверь,если мне, Бенду, Captain Blackу, Дмитрий 37rusу, hammetу интерестно,то безгоду неделя гитаристу ещё и мысли об этом приходить не приходили,по этому он и внимания не обратит на эту статью,для него это тёмный лес+усиленный полным отсутствием техники,и это всё уже не говоря об усложнённой технике исполнения,бэндах,легато,тэппинге и всём остальном,за эту статью тебе можно памятник поставить на самом деле,если бы ты её изложил более просто,показал бы на конкретном примере мол здесь так я сделал,сдесь так,чётко и ясно описал бы это дело,а не "железячки на грифе" и тому подобное бредовие сбивающее с толку,из-за этого разобратся становится намного сложнее,а не наоборот.
Да,видео помогает всегда,в не зависимости от текста,легко он читается или нет,но если понимаешь текст хоть на половину то видео дополняет и эффект достигается,но когда не понимаешь текст,приходится всё разбирать из видео,а это сами понимаете как.
Сообщение: 1220
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
5
Отправлено: 11.02.11 01:27. Заголовок: vest82, всё это я на..
vest82, всё это я написал лишь к тому,что если ты изложишь статью чуть-чуть,буквально самую малость более научным языком,то статья будет золотая,а если ещё и пример конкретный разберёшь "от и до", то я думаю её можно и на сайт повесить.
[Nitro_ONO2] 1."..не понял...как ... выполняется переход от одной позиции петатоники к другой ... на 5 ладу ШЕСТОЙ струны к звукоряду с тоникой на 12 ладу той же струны" А и не должен был понять, т.к. не объяснял...как перейти на 6,1,2 струне расскажу идею в следующей статье
2."..большого количества ЛИШНИХ пояснений"...просто стремлюсь, предусмотреть все возможные вопросы (и заранее дать ответы), чтоб не пришлось лезть ещё куда за ответом...постараюсь делать более простые предложения...по сути вы советуете сделать что-то вроде моего сокращения, в твоей цитате, что в пункте 1.
3."тёмный лес+усиленный полным отсутствием техники" Ну хз, за счёт чего тут тёмный лес, нет же никаких недомолвок ...а техника придет, не обязательно ж быстро играть, можно ж вполне медленно играть (практически сразу, как в руках гитара), но вполне интересно, делая свои рифы, фразы... я тоже стараюсь подбирать материал более простой для первых статей, более сложный для последующих. Причём статьи повторюсь, направляю не на освоение ТЕХНИКИ, а на само преподнесение ИДЕЙ!!! по использованию того или иного материала.
4."кто ещё не играл кузнечика за это не возьмутся,взятся то могут,но толку-0" из личного опыта, мне было неинтересно тренироваться на материале который мне не нравился...к примеру тот же кузнечик меня не вдохновлял браться за гитару, когда вначале у меня была только кассета "Арии" меня начало уже появляется задумка взять в руки гитару…т.е на пентатонике будет на слух, более -менее рок-рифи/фразы...почему толку 0 будет, как то не понял, на основе чего это заключение…
5."конкретном примере мол здесь так я сделал", ну в пункте 3 не желал давать конкретный пример, чтоб не забивать им мысли - вот мол сыграй его и будет тебе счастье...а именно изложил(как смог), что собственно, можно сделать из "сложения" пункта 1 и 2, и в что это может приблизительно вылиться при освоении - я сделал на видео (тоже тяжело бывает сыграть демонстрацию, т.к. приходится играть окинув dсе остальные знания и умения, ограничив себя на матереале статьи)...и сделал только для того чтоб можно было увидеть работу ИДЕИ этой статьи, не техники, не "композиторских способностей" или чего ещё
6."...малость более научным языком" В самом начале написал, что НЕ ЗНАЮ НАУЧНОГО ЯЗЫКА + сами идеи, в какой то степени, не научные ...
-------------------------------------------------------------------------------------------------- Теперь господа, от меня - ВАМ
1."Если ты умеешь пользоваться программой Гитар Про, то лучше примеры свои показывать там." Я не умею, НО если вы умеете, то почему не сделаете их по моему и материалу, или свои собственные примеры в Гитар про, в рамках тематики и пунктов той, или иной статьи?
2.Если какой то пункт, кусок статьи изложен не достаточно, на ВАШ взгляд, не ужели так тяжело кроме замечаний в мою сторону написать, что то типа - "вот от меня небольшое дополнение к статье, что в Рамках муз. грамоты, есть то-то и то-то... или - вот это место на мой взгляд лучше/проще(или ещё что) понять сделав так-то и так-то... или - на мой взгляд видео статьи из пункта 3 не достаточно хорошо, потому-то потому-то, вот я сделал свои примеры и видео к этому месту"...думаю идея моего предложения ясна
Конечно Ваши грамотные, обоснованные комментарии/замечания помогут мне что то исправить и учесть недостатки на будущее, но ведь делая замечания ВЫ, чаще всего, представляете себе как это должно было бы быть. Всё что остаётся это только выразить свои идеи на форуме. Согласитесь ведь и вам когда-то чего то не было ясно, и вы чего то не знали/умели - а получив это были весьма рады этому. Почему бы это не сделать для других, ведь если бы кто то это сделал в своё время для вас - вам бы это было весьма приятно. Была такая фраза - ПОСТУПАЙ С ДРУГИМИ ТАК, КАК ТЫ БЫ ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ПОСТУПАЛИ С ТОБОЙ. Именно исходя из неё - я трачу своё время/силы на статьи. Мне бы было очень приятно/полезно получить их материал в своё время. Поэтому я их и сделал.
P.S. Не кого не заставляю, ни к кому претензий не имею, только сделал предложение, не более... Грамотным/обоснованным дополнениям к своим статьям буду только рад.
Отправлено: 12.02.11 18:29. Заголовок: Да ребят зря вы на н..
Да ребят зря вы на него бросаетесь...Я сам может чемто даже бы помог, но пока нет такой возможности....(((Кстати куда пропал наш любимый заг??? ____________________________ P.S. прошу прошенья за вопрос невтему...
Сообщение: 1224
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
5
Отправлено: 13.02.11 00:16. Заголовок: Буду честен,мне плев..
Буду честен,мне плевать на самом деле,ты спросил что не так,я написал что не так,все ищут и хотят найти ту самую панацею которая излечит всё и сразу,но такого не бывает,твоя главная идея заставить полного профана сразу заиграть что-то "приличное",мой тебе ответ,такого не бывает и если ты потратишь хоть не много своего драгоценного времени и посмотрешь какой либо самоучитель по гитаре или видеокурс,то ты увидишь что о пентатониках начинают говорить в самом конце этих самых уроков,а не в начале или в середине,всё начинать нужно с простого,а не с сложного и то что ты не знаешь языка научного,на самом деле твой большой "МИНУС",а не "плюс" это чисто моё мнение,может оно кому то не понравится,но мне плевать на это,ко всем своим навыкам я пришел сам без каких либо напутствий,просто брал и выполнял,не ленился и не отлынивал и поверь,за счёт этого я заю изнутри весь этот процесс,потому что я его сам "проел",а это дорого стоит,не буду с тобой спорить,это бесполезно,у меня большой опыт споров на своём пирофоруме,там тоже умников хватает которые без пальцев остаются и то в лучшем случае.
Отправлено: 13.02.11 04:57. Заголовок: Нитро родной успокой..
Нитро родной успокойся!!!Человек из самых добрых побуждений а мы на него с вилами, нехорошо как то...У тебя что то случилось???Первый раз от тебя такую агрессию наблюдаю...
Отправлено: 21.02.11 11:27. Заголовок: Смещение в Пентатони..
Смещение в Пентатонике часть 2
Итак, в прошлой статье я изложил идею смещения между А.П. на грифе, используя 3,4,5 струны. В этой статье я изложу идею, как использовать для смещения между А.П. 1,2,6 струны. Т.е. в конце статьи будем иметь полный комплект - все 6 струн.
В примерах буду пользоваться приёмом - слайд (скольжение). Делается он так - прижимаем струну, извлекаем ноту, и не отрывая пальца от грифа, ведём его к нашей следующей ноте на этой струне.
Этап 1.
Чтобы освоить смещение на 1,2,6 струне, нам предстоит разучить, так сказать "сестру А.П". Выглядит она следующим образом. Пример см. видео 1.
-------/---Конкретный пример---/--Общий вид А.П--/ 1струна/---х10х8хххххх---------/---х0х0хххххх----/ 2струна/---х10х8хххххх---------/---х0х0хххххх----/ 3струна/---ххх9Х7Х5ххх---------/---хх0Х0Х0ххх----/ 4струна/------ХХ7Х5Ххх---------/-----хх0Х0Ххх----/ 5струна/------ХХ7Х5Х3х---------/-----хх0Х0Х0х----/ 6струна/------ХхХХ5Х3х---------/-----хххх0Х0х----/
Этап 2.
Почему я обозвал аппликатуру примера 1 - "сестра А.П"? Потому что она "легко становится рядом" с А.П., т.к. её интервалы от одной ноты к др. очень похожи на интервалы между нотами А.П. Основываясь на этом - эти аппликатуры можно совмещать (см. ниже). На общем виде буквой "А" обозначил ноты А.П., "В" ноты её "сестры" и "С"- их общие ноты.
-------/-Конкретный пример совмещения---/--Общий вид А.П---/ 1струна/------------х10х8хх5ххх---------/---хВхСххАххх-----/ 2струна/------------х10х8хх5ххх---------/---хВхСххАххх-----/ 3струна/------------ххх9Х7Х5ххх---------/----хВхСхСххх-----/ 4струна/---------------ХХ7Х5Ххх---------/-----ххСхСххх-----/ 5струна/---------------ХХ7Х5Х3х---------/-----ххСхСхВх-----/ 6струна/---------------Х8ХХ5Х3х---------/-----хАххСхВх-----/
Этап 3.
Теперь собственно том, как делать смещения на 1,2,6 струнах.
Для струн 1,2,6 оно строится на чередовании интервалов в в 2 и 1 лад, между нотами. Чередовать можно эти интервалы можно либо через раз, либо беря одиночный интервал 2 раза подряд (не более!!*). Т.е. играть ноты то через 1, то через два лада, либо играть через 1 лад, снова ноту через 1 лад, и после через два лада. Ниже примеры. (*Почему не более 2 раз подряд? В аппликатурах гамм, встречал только такое + собственная практика создала именно такой подход... но я не абсолют, можете пробовать своё, вдруг у вас получится что-то интересное ^_^. Но для начала советую освоиться с моим подходом)
-------------------------------/--1 подход к чередованию------/-2 подход к чередованию интервалов-/ 1,2 или 6 струна общий принцип/----х0хх0х0хх0х0хх0х0х...-----либо-------х0хх0х0х0хх0х0х...--------/
Теперь, о вертикальном смещении. Делаем всё тоже, что было описано мной в предыдущей статье, только теперь помня о следующем - выходя на 3 струну, после использования одиночных интервалов на 1,2 струне берём табулатуру "сестры А.П.", если были 2 интервалы, то А.П. Т.е. Главное не путать эти моменты:
/-Выход на 3 струну после 2ых интервалов (А.П.)--/--на 3 струну после 1ых интервалов (сестра А.П.)/ 1струна/------------хАххАх-----------------/--------------------------хВхВхх----------------------/ 2струна/------------хАххАх-----------------/--------------------------хВхВхх----------------------/ 3струна/------------ххАхАх-----------------/---------------------------хВхВх----------------------/
Видео 5 - различные примеры всего описанного ранее.
Итак, имея в "арсенале" аппликатуру пентатоники и аппликатуру её "сестры", мы можем смещаться по всему грифу, используя любые струны. Делайте свои рифы и практикуйтесь в разнообразных местах грифа постепенно завоёвывая его, улучшая свою технику и пополняя свой запас муз. фраз. Всем удачи.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Подход мой будет малонаучный, но в замен он будет максимально прост и доступен для человека с гитарным мастерством любого уровня
Насчет простоты конечно немного загнул(для новичка это будет выглядеть китайской грамотой), это уже примеры для человека знакомого с Пентатоникой. Абсолютно согласен с [Nitro_ONO2]. Вообще советую скачать книги "Рок соло на электрогитаре" - С.Седых 1-4 части. Ссылка на их скачивание давал Guitartech на нашем форуме в разделе "Учимся играть" - "книги по музыке". Все написано понятно,наглядно и толково.
Отправлено: 21.02.11 21:16. Заголовок: Vallery Есть у меня..
Vallery
Есть у меня и эти книги, но тоже написаны, "методом фокусника". Видим начало трюка, и конец....а всё что между догадайся сам.
Т.е. ни в одной книге я не находил 3 важнейших ответов на вопросы:
1)Как имея акордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), или наоборот имея соло подобрать акорды
2)как из гаммы выбрать кусок(место) с которого начать обыгрывать акорд
3)Как быть если акорды слишком быстро сменяют друг друга. (Обычно на демо, они берут 1 или пару повторяющихся медленно акордов, тут то ясно пока играет 1 мы в 1 гамме, если 2 во второй, а если больше двух или они быстро чередуются, тогда как?)
А без этого, если конечно не супер слух, то можно склеить либо - соло фразу отдельно, либо акордово/ритмическую последовательность. Совместить одно с др. хз как? В итоге суть книги с кучей текста только лишь, что бы сыграть то что в ней предложили и не более. Максимум отроете пару принципов новых вертушек.
P.S. Не кого не хочу обидеть, и спорить на тему хорошая книга/нехорошая не буду. Нравится книга(видео школа ещё что), расширили свои познания, хорошо рад за вас.
Сообщение: 1234
Настроение: Хеві метал кожній хаті!Щоб усі були патлаті!)))
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
6
Отправлено: 22.02.11 00:29. Заголовок: vest82, В этот раз ..
vest82, В этот раз у тебя получилось намного лучше,путаници нет почти,а та которая возможно и присутствует не делает особой погоды,95% статьи я понял с 1-го раза,а насчёт задаваемых трёх вопросов ты абсолютно прав,это как правило держится в тайне почему то в большинстве печатных/видео школ,по этому это очень важная и полезная тема,новичку она и правда ни к чему,тут я согласен с Vallery ,но хотя бы маломальски но опытному игроку она она не то что полезна,она просто НЕОБХОДИМА!
Т.е. триоли на на одной струне. Апликатурно их может быть только 3 типа (+ хроматический - когда играются подряд 3 лада).
1 тип 2 тип 3 тип хроматическая струна/-------00х0-----/-------0х0х0-----/------0х00------/------000-----/ (любая) пример/-----3,4х6-------/-------6х8х10----/--10х12,13-----/-----3,4,5----/
Линейно их можно комбинировать так. Сыграв любой тип триоли, чтобы продлить нашь пассаж вправо или влево, следующую триоль создаём из нашей нынешней, прибавляя 1 ноту в сторону кода наш пассаж будет продолжаться и убирая 1 со стороны от которой уходим. Причём прибавляя так, чтобы получить 1 из 3 типов аликатур.
Где буквой "А" обозначил, ноты которые оставляем, и из которых делаем следующую триоль. Конкретный пример этих же аппликатур:
первая струна/-3,4х6-----/-3,4х6------/-4х6,7---/-3х5х7---/ -начальная триоль первая струна/---4х6х8---/---4х6,7----/---6,7х9-/---5х7,8-/ -следующая триоль
Итак, по сути, можно комбинировать 1,3 с 2 типом аппликатуры триоли и 1 и 3 типы между собой.
Видео 1 - пример построения. Видео 2 - пример как этим пользоваться.
Этап 2. Триоли в Вертикали.
Есть три основных способа соединения триолей в пассаж (знакомые мне). Первый - очень похож на приём горизонтального построения. Только теперь смещение делаем не только вправо/влево, но и на следующую струну(вверх/вниз) Видео 3.
Второй способ заключается в перенесении той же аппликатуры триоли на следующую струну, в том же месте, где она была на первоначальной струне (причём переносить можно 2 и более раза). Условный пример.
первая струна/---3,4х6---/---4х6,7---/-3х5х7---/ -начальная триоль вторая струна/---3,4х6---/---4х6,7---/-3х5х7---/ -следующая триоль (Видео 4)
Третий способ - это клонировать туже аппликатуру триоли на следующую струну, смещаясь на 1 лад в какую-то из сторон (можно смещаться каждый раз на 2 и более ладов). Условный пример.
первая струна/---3,4 х 6-------/---4 х 6,7-------/-3 х 5 х 7 х х---/ -начальная триоль вторая струна/---х 4,5 х 7-----/---х 5 х 7,8-----/-х 4 х 6 х 8 х---/ -следующая триоль третья струна/---х х 5,6 х 8---/---х х 6 х 8,9---/-х х 5 х 7 х 9---/ -следующая триоль (Видео 5)
Итак, совмещая этапы 1 и 2 можно строить пассажи из трелей по всему грифу. Видео 6 - пример использования 1 и 2 этапов вместе.
Пассажи такого типа весьма просты по своей структуре (линейны), т.к. ноты играются подряд, т.е. раз, два, три, раз, два три или три два раз..., благодаря этому их широко используют в скоростной игре. Практикуя их вы будете развивать, скорость, точность, растяжку рук, осваиваться с перемещениями по грифу, создавать удобные вам линейные пассажи. Надеюсь, эти занятия будут вам и интересны и полезны.
Как можно сделать более "навороченные" пассажи будет в следующей статье.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Отправлено: 09.03.11 09:54. Заголовок: Триоли. Часть 2 Ита..
Триоли. Часть 2
Итак, в этой статье, я расскажу о способах, которыми можно разнообразить горизонтальные триольные пассажи.
Сначала, небольшое отступление на тему, использованных мной обозначений.
Аппликатура//-1триоль/--2тр.-/---3тр.-/--4тр.---/ Где А, ноты общие между соседними треолями Триолей---//--0АхА--/-АхА0--/--ААх0--/--АхАх0--/ х - пропускаемый лад, 0 - играемая нота в примерах//--4,5х7-/-5х7,8-/-7,8х10-/-8х10х12-/
К примеру в триоли 4,5х7, очерёдность нот для меня 1,2х3 - раз, два, три. Закончив с разъяснением обозначений применяемых мной, перейдём собственно к приёмам.
Сылка на видео к статье http://www.megaupload.com/?d=WEXKK55B ===================================================================================================
Самым простым - является способ сыграть наши триоли в другой последовательности. Т.е. не раз, два, три (три, два, раз), а к примеру раз, три, два, раз и сместить позицию к следующей аппликатуре триоли, и снова на ней повторить эту последовательность.
----------------//-1триоль-/---2тр.--/---3тр.---/----4тр.---/ 1 струна пример//--4-7-5-4-/-5-8-7-5-/-7-10-8-7-/-8-12-10-8-/ см. видео 1
Лучше всего делая такую последовательность, заканчивать её либо на РАЗ, либо на ТРИ. В примере была последовательность РАЗ, три, два, РАЗ. На "раз", начали, на нём и закончили. В следующей триоли повторяется это же чередование трёх нот - РАЗ, три, два, РАЗ. Благодаря этому, переход в следующую триоль будет осуществляться ТЕМ ЖЕ пальцем, которым была сыграна последняя нота из первой триоли. Это значительно облегчает переходы между аппликатурами триольных последовательностей. Т.е. 1 триоль мы начали играть указательным пальцем, им же и закончили. 1 нота следующей триоли снова играется указательным пальцем.
В следующем примере последовательность нот трелей такова - ТРИ, раз, два, раз, два, ТРИ. На ТРИ начали, на ТРИ закончили. Следующая опять началась с ТРИ, благодаря этому конец 1 играем мизинцем и начало следующей. Вдобавок в этой последовательности для 1 триольной позиции уже 6 нот.
----------------//---1триоль---/-----2тр.----/------3тр.------/-------4тр.-------/ 2 струна пример//--7-4-5-4-5-7-/-8-5-7-5-7-8-/-10-7-8-7-8-10-/-12-8-10-8-10-12-/ см. видео 2
Можно начинать с одной ноты триоли, и заканчивать другой, лишь бы это хорошо звучало и вам это было удобно играть. К примеру, последовательность следующая - ДВА, раз, два, раз, два, ТРИ. Начали средним пальцем закончили мизинцем, начинать снова средним - как по мне не сильно удобно, но возможно.
----------------//---1триоль---/-----2тр.----/------3тр.------/-------4тр.-------/ 3 струна пример//--5-4-5-4-5-7-/-7-5-7-5-7-8-/-8-7-8-7-8-10---/-10-8-10-8-10-12--/ см. видел 3
По количеству нот и их последовательности 1 триоль, в принципе, не ограничена ничем, кроме нашей фантазии. В этом примере чередование следующее - ТРИ, два, три, раз, два, раз, два, ТРИ (8 нот) См. видео 4
------------//-----1триоль-----/-------2тр.------/--------3тр.--------/---------4тр.----------/ 4 ст. пример//-7-5-7-4-5-4-5-7-/-8-7-8-5-7-5-7-8-/-10-8-10-7-8-7-8-10-/-12-10-12-8-10-8-10-12-/
Кроме этого можно ещё повторять 1 ноту из триоли несколько раз (2 и более) Триоли из 12 нот. Чередование, следующее ТРИ(3), раз(3), два, три, два, раз, два, ТРИ. Пример на 5 струне. Видео 5.
Можно варьировать самим количество сыгранных триолей и их последовательностью. К примеру, будем играть не 1 триоль, 2, 3, 4, а 1тр. 3 раза, потом 4 тр., 3тр., 2тр., 1 тр. - по 1 разу.
-------------//-------1триоль-----/--2тр.---/-3тр.---/--4тр.-/--1тр---// 1 ст. пример-//-7-5-4-7-5-4-7-5-4-/-12-10-8-/-10-8-7-/-8-7-5-/-7-5-4--// см. видео 6
Ещё один пример чередования триолей + использование разной последовательности в самом расположении нот внутри триолей. В первой части примера, я играю ноты тритолей - раз, два, три, во второй - три, два, раз. Сыграна на 4 струне. Сама последовательность триолей следующая:
/-----первая часть--/-вторая часть-/ /-1тр-2-1-2-1-2-3-4-/-4-2-3-1-2-1--/ см. видео 7
Следующий способ заключается в том, чтобы использовать комбинацию триолей, как горизонтальную аппликатуру. Т.е я в примерах брал 4 последовательных триоли, взяв их расположение в общем - получим горизонтальную аппликатуру.
отдельные триоли//--4,5х7-/-5х7,8-/-7,8х10-/-8х10х12-/
аппликатура из триолей /-4-5-7-8-10-12-/
Весьма распространённым приёмом является использование между фразами "0" нот (открытая, не прижатая струна). На аппликатуре из триолей можно строить фразы по две ноты (4и5, 5и7 и т.п.), или 1 ноте играя между ними "0"ноту. Пример такого - видео 8. Можно использовать различную ритмику, приме такого - видео 9 (за основу взят ритм "галопа"). Можно использовать любое количество "0" нот, между вашими отдельными кусочками рифа, или же можно вовсе строить мелодию без них, используя горизонтальную аппликатуру из триолей. Пример этого видео 10.
Надеюсь что-то в моих заметках оказалось вам интересным, и дало вам "пищу" для новых муз. идей и интересного времяпрепровождения с гитарой.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Отправлено: 09.03.11 10:38. Заголовок: С удовольствием, но ..
С удовольствием, но не могу на форум выложить фрагменты табулатур(они в формате jpg)?! Так чтобы фотография сразу отображалась в посте, а не по ссылке.
Отправлено: 18.03.11 18:58. Заголовок: vest82 пишет: Т.е. ..
vest82 пишет:
цитата:
Т.е. ни в одной книге я не находил 3 важнейших ответов на вопросы:
1)Как имея акордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), или наоборот имея соло подобрать акорды
Каждая песня(куплет) играется в определенной тональности и исходя из этого соло делается на гамме этой тональности.
vest82 пишет:
цитата:
2)как из гаммы выбрать кусок(место) с которого начать обыгрывать акорд
в 99% случаев соло идет после двух куплетов (после припева), поэтому , мне кажется и начинается с тоники этой гаммы?! Хотя , я говорю о себе, когда играю соло или импровизирую, все происходит автоматически(не уделяю внимание с какой ноты начинать, больше полагаюсь на слух). И тем более чтобы получилось более или менее приличное соло перебираю и проигрываю десятки а то и сотни вариантов.
vest82 пишет:
цитата:
3)Как быть если акорды слишком быстро сменяют друг друга.
На этот вопрос ответ тот же как и на первый. Разницы нет (мое мнение) с какой скоростью изменяются аккорды, главное играть соло в этой тональности.
P.S. Для начинающих посоветовал бы тренироваться импровизации на примере минусовки песни BBKing ,,The Thrill Is Gone,, импровизация играется в Си-минорной пентатонической гамме.
когда играю соло или импровизирую, все происходит автоматически(не уделяю внимание с какой ноты начинать, больше полагаюсь на слух
Такая ж песня и у меня... Ну в теории есть какая то штука, когда можно выходить за пределы тональности, обыгрывая аккорды. Кто нибудь что нибудь об этом знает?
Отправлено: 22.09.11 12:52. Заголовок: Триоли (и не только)..
Триоли (и не только). Часть 3
Итак в этой статье я "расскажу" о том как можно разнообразить вертикальные триольные
пассажи и их "эволюции". Под "эволюцией" я подразумеваю фразы из 2 и более нот и их
последовательности, на аппликатуре созданной из триолей. В большинстве примеров я буду
использовать следующую аппликатуру:
первая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -начальная триоль вторая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -следующая триоль третья струна/-х х 6 7 х 9------/ -следующая триоль 4ёртая струна/-х х 6 7 х 9------/ -начальная триоль пятая струна_/-х 5 х 7 х 9------/ -следующая триоль шестая струна/-х 5 х 7 х 9------/ -последняя триоль
Принципиально выстроена аппликатура снизу вверх, с тем правилом, чтоб на следующей
струне у нас присутствовали аппликатурно (т.е. струна прижималась в том же месте) 2
ноты, из предыдущей триоли. В этом примере это ноты на 7 и 9 ладу. Итак напомнив
принцип, использованный мной, для построения вертикальных триольных аппликатур (о нём
подробней писал в статье 4) - предисловие буду считать завершённым.
Окончив переходно - вступительную часть, от предыдущей статье к этой, начну с самых
простых элементов усложнения вертикального триольного пассажа.
Первый элемент это игра каждой триоли - вперёд назад. Этот приём позволяет существенно
удлинять пассажи. В примере такая последовательность нот в триоли - три, два, раз, два,
три и раз, два, три, два , раз. См. видео 1
Второй элемент это возвращения. Идея заключается в том, чтобы отыграв триоль на
нескольких струнах, не переходить сразу на новую, а возвратится к старой и уже начиная с
неё доиграть триоли до новой струны. В примере я буду играть три струны "вперёд" и после
возвращаться на 1 "назад", снова 3 "вперёд" и т.д. См. видео 2a Можно делать и более большие возвраты. В следующем примере 4 "вперёд" и 2 "назад". См. видео 2b
Следующий приём это создавать "недосказанный" пассаж. Скажем в общем случае, наш пассаж
идёт от 6 до 1 струны. Начинаем с 6, но играя будем его обрывать на любых понравившихся
струнах и снова начинать с шестой, делая отрывки большей длинны и так до тех пор пока не
сыграем его с 6 по 1 струну(обычно отрывки делают сначала короткими в 2-3 струны, потом
делая их всё длиннее, пока пассаж не будет сыгран полностью). См видео 3
Четвёртый приём это играть пассаж не подряд от 6 к 1 струне или наоборот, а играть через
одну и более струн. В примере я сыграю через 1 струну (хотя более верным будет описание
играть саму последовательность из триолей не подряд, а через одну триоль). См видео 4
Пятый приём - повторить саму триоль несколько раз прежде, чем перейти к новой. В примере
будет два повтора на каждой струне. См. видео 5
Все эти приёмы кроме, применения каждого в отдельности, можно совмещать друг с другом
или использовать частично. К примеру, легко можно совместить первый со вторым, или
------------ ___________________________________"Спотыкание внутри
шага"________________________________________
Под "спотыканием" я подразумеваю, повтор части нот шага, которое весьма интересно
звучит, при периодическом повторении шага на 1 месте.
Самый простой пример на шаге из 2 нот. В нём можно делать спотыкание, либо на 1, либо на
второй ноте (+ зависит от того, с какой стороны у вас первая нота). Ещё разнообразие
будет в том, через сколько повторов шага вы вставите спотыкание. Итак пример (где куски
внутри - "//...//" играю 2 раза ):
первая струна//-9-10-/-9/-9-10//7-9-/-7/-9-7//----7/---/----7//------------------------
-/ см. вторая струна/------------------------------//-10--/-10/-10--//-9-10-/-9/-9-10//-9-10-7
-/ видео 10
В этом примере, я делал спотыкание на 2 ноте, играемой в шаге, причём на шаге два-раз
(шаг 10-9, был бы раз-два). Можно сделать ещё 3 комбинации спотыкания на шаге в 2 ноты :
1) шаг два-раз, но спотыкание на 1 ноте (первая струна/-9-10-/-10/-9-10....) смотри 2) шаг раз-два, спотыкание на 1 ноте (первая струна/-10-9-/-10/-10-9....) видео 11 3) шаг раз-два, но спотыкание на 2 ноте (первая струна/-10-9-/-9/-10-9....)
Если шаг в 2 ноты играется всегда циклично, то шаг в три и более ноты, можно играть и
линейно, только в одну сторону, т.е. 1-2-3 линейно, и 1-2-3-2-1... -циклично. Это ещё
один пункт, которым можно оперировать в добавок к вышеперечисленным.
Итак, вот примеры линейного шага в три ноты, с вариантами спотыкания в разных местах.
Шаг с последовательностью нот слева направо (1-2-3) первая струна/-7-9-10/-7-9-10/-7-9-10-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-7-9-10/-7-9-7-9-10/-7-9-10/-7-9-7-9-10...-шаг с чередованием спотыкания на 2
ноте (9) 1 струна/-7-9-10/-7-9-10-9-10/-7-9-10/-7-9-10-9-10...-шаг с чередованием спотыкания на 3
ноте (10) 1 струна/-7-9-10/-7-9-10-7-10/-7-9-10/-7-9-10-7-10...-шаг с чередованием спотыкания на 1
ноте (7)
см. видео 12
Шаг с последовательностью нот справа на лево (3-2-1) первая струна/-10-9-7/-10-9-7/-10-9-7-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-10-9-7/-10-9-7-9-7/-10-9-7/-10-9-7-9-7...-шаг с чередованием спотыкания на 2
ноте (9) 1 струна/-10-9-7/-10-9-10-9-7/-10-9-7/-10-9-10-9-7...-шаг с чередованием спотыкания на 3
ноте (10) 1 струна/-10-9-7/-10-9-7-10-7/-10-9-7/-10-9-7-10-7...-шаг с чередованием спотыкания на 1
ноте (7)
см видео 13
Цикличный шаг первая струна/-7-9-10-9-/7-9-10-7-9-10-... - простой шаг без спотыкания 1 струна/-7-9-10-9-/7-9-7-9-10-9-/7-9-10-9-/7-9-7-9-10-9-/...-шаг с чередованием
спотыкания на 2 ноте (9лад) 1 струна/-7-9-10-9-/7-9-10-9-10-9-/7-9-10-9-/7-9-10-9-10-9-/...-шаг с чередованием
спотыкания на 3 ноте (9лад)
см видео 14
Шага с спотыканием на 1 ноте нет, т.к. она не стыкуется напрямую с 3 нотой. Также в
циклическом шаге нет разницы с какой ноты его начали - спотыкание будет строится
одинаково.
Видео 15 - пример вертикального пассажа, с циклическим шагом в 3 ноты, и спотыканием на
3 ноте ( На каждой струне отдельно и по играемого по шагам)
Под кривыми я подразумеваю триоли, которые строятся на двух струнах и представляют уже
не прямую линию, а как бы кривую, если её проводить от одной ноты триоли до др.
Принципиально, все вариации строятся из того на какой струне у вас будут две ноты, а на
какой 1 и тех местах где вы их возьмёте. В примере, я попробую привести все вариации в
пределах одной позиции. Примеры:
первая струна/-7-9-10/-7-9-10/-7-9-10-... - обычный линейный шаг, слева на право.
Теперь будут вариации при использовании этих ладов (7,9,10) и на второй струне, для
получения кривых триолей
Пример 1
первая струна/-7-9-х-/--7-9-х-/-7-9-х-/-... вторая струна/-х-х-10/--х-х-10/-х-х-10/-...
Пример 2
первая струна/-7-х-х-/--7-х-х-/-7-х-х-/-... вторая струна/-х-9-10/--х-9-10/-х-9-10/-...
Пример 3
первая струна/-7-х-10/-7-х-10/-7-х-10/-... вторая струна/-х-9-х-/-х-9-х-/-х-9-х-/-...
Пример 4
первая струна/-7-10-х/-7-10-х/-7-10-х/-... - ещё можно вместо 10 играть 9 на 1 и 2
струне вторая струна/-х-х-10/-х-х-10/-х-х-10/-...
см. видео 16
Пример 5
первая струна/-х-х-10/-х-х-10/-х-х-10/-... вторая струна/-7-9-х-/-7-9-х-/-7-9-х-/-...
Пример 6
первая струна/-х-9-10/-х-9-10/-х-9-10/-... вторая струна/-7-х-х-/-7-х-х-/-7-х-х-/-...
Пример 7
первая струна/-х-9-х-/-х-9-х-/-х-9-х-/-... вторая струна/-7-х-10/-7-х-10/-7-х-10/-...
Пример 8
первая струна/-х-7-10/-х-7-10/-х-7-10/-... - ещё можно вместо 10 играть 9 вторая струна/-7-х-х-/-7-х-х-/-7-х-х-/-...
см. видео 17
Да, ещё вариации можно составить меняя ноту с которой начинали...во всех примерах я
начинал с 7, а можно начинать с 9 или 10 - вроде ноты те же, но звучит по др.
***
В следующем примере, я покажу, как можно строить линейный пассаж из кривых триолей.
Всего тут 4 Шага: 17-15-13/-15-13-12/-13-11-10/-12-10-9/.(В если играть это на 1 струне, то в 13-11-10
лучше и правильней на мой взгляд звучит 13-12-10, но если строить кривой шаг то 11
звучит лучше 12)
См видео 18
Здесь же я покажу вариант звучания с разных нот, спотыкание и комбинирование линейного и
кривого шага
***
Следующий пример вертикального использования кривого шага. Строится он путём построения
2 вариантов кривого шага от первой ноты на каждой струне.
Используемая аппликатура
первая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -начальная триоль вторая струна/-х х х 7 х 9 10---/ -следующая триоль третья струна/-х х 6 х 8 9------/ -следующая триоль 4ёртая струна/-х х 6 х 8 9------/ -начальная триоль пятая струна_/-х 5 х 7 х 9------/ -следующая триоль шестая струна/-х 5 х 7 х 9------/ -последняя триоль
Вариации от 7 на первой струне
первая струна/-7-9-х-/-7-х-х-/ вторая струна/-х-х-10/-х-9-10/
Вариации от 7 на второй струне
вторая струна/-7-9-х-/-7-х-х-/ третья струна/-х-х-9-/-х-8-9-/
Отправлено: 09.11.11 20:42. Заголовок: Во - Vallery ! Ты вс..
Во - Vallery ! Ты всё таки сюда заглядываешь. Вот ты сделал краткий ответ на "3 вопроса". Практичного применения твоему ответу я придать не могу, из -за его краткости и своего не понимания многих определений. Но, как я предполагаю ты муз. грамотный и эту грамоту применяешь на практике. Как ты смотришь, на то, чтобы я привёл пару-тройку песен и некоторых соображений по ним, а ты на их основе, попытался бы развёрнуть свои вышенаписанные ответы, в практичной форме. Мне лично интересно было бы научится "научно" разбирать муз. произведения (т.е. видеть чёткую взаимосвязь между компонентами, а не считать их удачным совпадением). Заодно это помогло бы и своё строить уже как то логично и упорядоченно. P.S. Заранее предупреждаю, что если пожелаешь в этом участвовать, то будь готов к массе вопросов и потребности вносить всякие разъяснения.
Отправлено: 11.11.11 20:18. Заголовок: Браться я пробовал н..
Браться я пробовал неоднократно, но это ни к чему не приводило. Вот Vallery, как я полагаю, знаком с этой "леди" весьма тесно, поэтому надеюсь с его помощью, и самому с ней, кое как познакомится. Ну а там, видно будет...
Отправлено: 14.11.11 16:40. Заголовок: vest82 , я не причис..
vest82 , я не причисляю себя к сильно грамотным в муз. теории, потому что года 4 назад был в ней туп как бревно. но если есть желание то возможно все, или почти все. Если вникать и разбираться с самых азов, то поверь это для тебя перестанет быть темным лесом. Ну а пока если есть вопросы можешь задавать попробую ответиь, если не отвечу я, помогут другие.
Начинается она с трёх чередующихся аккордов (кому больше нравится интервалов - прошу к
этому не цеплятся) и проигрыша между ними (он же bridge). Вот возникает 1 вопрос. Почему бридж игрался именно в этом месте(этими нотами) при данных аккордах ?
Первая строчка - The night has a thousand eyes, начинается с аккорда 466 и продолжается акордом 245. Вторая трочка - But he moves in only places, начинается когда акорд 245 ещё
звучит и продолжаетя на ак.467. Третья строчка - Where the eyes can never be, начинается когда
Тут такие вопросы (они же и к остальным частям куплетов)
1. Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары? (как имея одни найти другие) 2. Как определяются места смены аккордов? Т.е. в более простых песнях 1строчка идёт на 1
аккорд. Ударил ак. пропел строчку, снова ударил - снова пропел. А тут есть переходные аккорды
для нескольких строчек куплета.
На 01,33 заканчивается текст куплета и начинается переход к припеву.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает
с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows –
блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально. Или откройте тхт файл с архива.
Текст песни Sunset Superman
The night has a thousand eyes But he moves in only places Where the eyes can never be
The night tells a thousand lies And when you wake up in the morning Were you dreaming Screaming Tryin to hide your burnin' heart Before somebody cuts it all away
Sunset superman Sunset superman Sunset superman
Somebody start the game And the dark will just get louder As it shouts away the light
A shadow without a name But when he wakes up in the morning He just won't know Was he a hero Trying to hide his burning heart Before somebody cuts it all away
Sunset superman Sunset superman Sunset superman Anybody can Sunset superman
The night has a thousand eyes But he moves in only places Where the eyes can never be
The night tells a thousand lies And when you wake up in the morning Were you dreaming Screaming Tryin to hide your broken heart Before somebody cuts it all away
Отправлено: 15.11.11 18:14. Заголовок: vest82 пишет: Вот в..
vest82 пишет:
цитата:
Вот возникает 1 вопрос. Почему бридж игрался именно в этом месте(этими нотами) при данных аккордах ?
Песня исполняется в D#m тональности( D#m пентатоника ) , а ноты бриджа входят в эту гамму, их можно сыграть на 3-4 струнах( 1-2, да впрочем на любых других) но на басовых 5-6, музыка приобретает зловещий вид, что закономерно для хард-рока. vest82 пишет:
цитата:
Вопрос из каких соображений там именно эти 3 аккорда?
Ответ тотже что и на 1 вопрос. рифф начинается на тонику D#m5 . затем идет Е5, С#5 и заканчивается опять тоникой D#m5. vest82 пишет:
цитата:
Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары?
vest82 пишет: они из этой же тональности только на две октавы выше ритм-секции, наверное Ронни не может петь таким басом
цитата:
Как определяются места смены аккордов?
Аккорды сменяются согласно мелодии песни, vest82 пишет:
цитата:
На 01,33 заканчивается текст куплета и начинается переход к припеву.
Ну это уже аранжировка, для придания песни своеобразного украшения при переходе от куплета к припеву, ну не знаю я почему он придумал этот рифф(проигрыш), их может быть тысячи лишь бы они были в этой тональности( вот черт все упирается в тональность! ) и по длительности влазили в эти два такта.
vest82 пишет:
цитата:
Опять вопрос - как ноты вокала связали с нотами ритм гитары и как, имея 1 найти 2 и
наоборот.
Имея ноты вокала можно определить в какой тональности будет звучать песня и в этой тональности подбирать аккорды в этом особой сложности нет. А вот наоборот сложнее, если у тебя есть аккорды и ты знаешь мелодию(вокал) песни, придется потрудится чтобы подобрать мелодию. Ну а не зная мелодии у тебя вообще ничего не получится,т.к. имея так называемый квадрат (аккордов) можно сочинит очень много разных песен vest82 пишет:
цитата:
Вопрос - с чем связано появление на 01,52 трёх драматичных ак.?
это все аранжировка. а присутствующие здесь аккорды( по-порядку): E/5-, E5, неполный Е, т.е. этот такт должен быть закончен аккордом Е. вот и идет его обыгрывание, можно его не обыгрывать а просто сыграть аккорд Е, но будет не та красиво. Насчет твоих вопросов по соло даже не знаю как ответить , ведь соло каждого гитариста сугубо индувидуально, вроде все используют одни и те же приемы( бенды. вертушки , проход по гамме и др.) но выходит по-разному. Поэтому я не знаю почему это соло именно такое. тут очень много разных вариантов.
Отправлено: 15.11.11 19:23. Заголовок: Прежде всего спасибо..
Прежде всего спасибо за ответ. Но поскольку я в теории муз. дуб дерево хвойное, расскажи ещё вот о чём пожалуйста.
Vallery пишет:
цитата:
Песня исполняется в D#m тональности( D#m пентатоника )
Ну вот что ты делаешь, чтобы определить это, и как потом воссоздаёшь или где берёшь эту гамму?
Vallery пишет:
цитата:
Как ноты вокала соотносятся с нотами ритм гитары?
vest82 пишет: они из этой же тональности только на две октавы выше ритм-секции
Опять расскажи о своих манипуляциях, которые тебя привели к этому выводу. Может вопросы звучат глупо, но у меня, тот же интерес, как у ребёнка, который не умеет умножать, но ему сказали, что 3х3=9... И + я в принципе в затруднении т.к. думал, что на гитаре вообще 2 октавы, а тут ты пишешь ещё на 2 выше, т.е. выходит 1+2=3...а я думал с 1го лада по 12 -это одна, с 13 и по 24 вторая, а где третья - я в затруднении
Vallery пишет:
цитата:
D#m5 . затем идет Е5, С#5 и заканчивается опять тоникой D#m5
Vallery пишет:
цитата:
а присутствующие здесь аккорды( по-порядку): E/5-, E5, неполный Е, т.е. этот такт должен быть закончен аккордом Е
Как я полагаю это как то связано с Vallery пишет:
цитата:
называемый квадрат (аккордов)
Что оно квадрат ак.?
Vallery пишет:
цитата:
Имея ноты вокала можно определить в какой тональности будет звучать песня и в этой тональности подбирать аккорды в этом особой сложности нет
Для меня ЕСТЬ....опиши пж процесс как их искать и строить или где их искать, и как согласовать с партией вокала (соло)
Как ты определяешь такт, и вообще что оно и для чего... в моём примитивном понимании, это равные участки времени в которые ты заполняешь желаемым кол-вом нот. В частности для меня тактом идёт партия ударных.
Сообщение: 904
Настроение: спокойное
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
7
Отправлено: 16.11.11 01:02. Заголовок: vest82 пишет: И + я..
vest82 пишет:
цитата:
И + я в принципе в затруднении т.к. думал, что на гитаре вообще 2 октавы, а тут ты пишешь ещё на 2 выше, т.е. выходит 1+2=3...а я думал с 1го лада по 12 -это одна, с 13 и по 24 вторая, а где третья - я в затруднении
на каждой струне две окт. шестая с 0 по 24 лад две окт.+ первая с 0 до 24 лад ещё две. шестая на 24 ладу = первой на 0. ИТОГО 4етыре октавы!
"Квадрат" - это так называемая последовательность из четырех аккордов, которые повторяясь снова и снова образуют аккомпанемент песни. Например: C, Am, F, G .
vest82 пишет:
цитата:
Как ты определяешь такт, и вообще что оно и для чего
Музыкальные произведения записаные на нотах и(или) табулатурах делятся на отрезки вертикальными чертами, так вот расстояние между чертами называется тактом.
В первом такте после скрипичного ключа дробью указывается размер такта , в нашем примере 4/4( четырехдольный или четыре четверти), т.е в одном такте должно быть нот и пауз общей суммой 4 четвертых пример
Извени больше нет времени, на остальное отвечу завтра. А вообще мой совет начни с азов ( запись нот, их длительность, паузы, размер, такт, гаммы, тональности и др.), а так будешь перескакивать с одного на другое , будешь путатся.
Ну это как посмотреть - если с позиции, расположи на трёх струнах 3 пальца - да, если так, чтобы понимать, как их названия формируются - нет.
Vallery пишет:
цитата:
Извени больше нет времени, на остальное отвечу завтра.
Ок спс, буду ждать.
Vallery пишет:
цитата:
А вообще мой совет начни с азов ( запись нот, их длительность, паузы, размер, такт, гаммы, тональности и др.), а так будешь перескакивать с одного на другое , будешь путатся.
Начинал много много раз, поскольку оно всё шло вразрез с практикой верней её не касалось забывалось. А тут спрашиваю, только то, что на самом деле желаю знать и запомнить.
P.S. Может у кого будут какие соображения по моим вопросам к соло Sunset Superman - буду рад прочитать, напишите пж.
Отправлено: 17.11.11 18:18. Заголовок: vest82 пишет: Чем о..
vest82 пишет:
цитата:
Чем обусловлена выборка нот для этой части соло и конечные ноты каждого элемента, на которых делается акцент?
Соло этой песни построено на пентатонической гамме:
Это так называемый бокс пентатонической гаммы. Включи песню Sunset Superman и на гитаре пробуй, согласно ритма песни переставлять пальцы по показанным нотам, можно в любой последовательности и любой длительности, и это уже будет о-о-о-о-о-очень отдаленно напоминать соло, Играть соло только в одном боксе пентатоники не очень красиво музыкально, да и не профессионально, поэтому гитаристы и играют соло по всему грифу, Можно подняться повыше (по грифу)
спуститься ниже
еще ниже
еще ниже
можно опускаться еще ниже. но это будет повторение предыдущих боксов. Принято считать что первый мною показанный бокс как бы главный(основной) в пентатонической гамме. Но просто перестановка пальцев по гамме это будет скучно,нужно подключить воображение и стараться комбинировать ноты в различные мотивы, добавляя бэнды, пуллы, хаммеры, вибрато, вертушки, теппинг, тремоло и многое другое. Для начинающего(имею в виду игру соло) надо знать на каких нотах делать бенды. В основном боксе это 2 струна 7 лад и 3 струна 6 лад.
Бокс который расположен ниже по грифу обычно используется не полностью, и бэнд в нем играется на 1 струне 9 лад
В связки эти два бокса смотрятся так . Попробуй поиграть по этим нотам ( вместе с песней) используя бенды и вибрато. ВНИМАНИЕ! Для другой песни, если она в другой тональности, игра по этим нотам будет напоминать ерунду. Просто надо будет сместиться по грифу вверх или вниз на определенное количество ладов, сохраняя схематику боксов. vest82 пишет:
цитата:
А тут спрашиваю, только то, что на самом деле желаю знать и запомнить.
Как ни крути , а все равно все упирается в азы. Хочешь ты того или не хочешь но чтобы понять одно, надо будет узнавать другое. vest82 пишет:
цитата:
Состоит из аккордов. Почему именно из них?
Это можно назвать или игра Power-аккордами или игра дабл-стопами. Если посмотреть на все боксы ты увидишь что ноты этих аккордов входят в эту гамму. А играют их для разнообразия, чтобы украсить соло.vest82 пишет:
цитата:
чем такая разбивка обусловлена. Звучит, на мой взгляд она весьма классно и драматично. Можно ли делать подобное с др. выборками нот, если да то как?
Конечно можно и нужно, так все и делают( ну не в буквальном смысле именно так). Я уже говорил что у каждого свой почерк или характер исполнения соло, все зависит от воображения, умения, опыта. Конечно с первого раза ты не сделаешь нормального соло( если ты конечно не гений), при придумывании соло приходится по многу раз его проигрывать добавляя какие-то элементы или приемы. А так я не смогу тебе ответить почему в этом(или в другом) месте музыкант поставил именно эту ноту, это надо у него спрашивать, хотя может он и сам не даст вразумительного ответа. Ведь как говорится соло должно быть на кончиках пальцев. Т.е. ты должен не думая пилить пальцами по грифу (по пентатонике) орентируясь на ритм песни и свой слух. ВНИМАНИЕ! Пентатонические гаммы подходят не ко всем песням при исполнении соло, хотя в роке они будут действовать в 99%.
Отправлено: 17.11.11 20:43. Заголовок: Спасибо за разъяснен..
Спасибо за разъяснения по соло. Но хотелось бы ещё узнать сам Процесс определения тональностей, гамм и аккордов к ней(не к данному, произведению, а вообще). Т.е. ну я не знаю там - 1.Берём там выписываем аккорды... 2. смотрим какие то конкретные ноты с них... 3.Смотрим какую то таблицу... 4,Используем чудо формулу и с её помощью выстраиваем ***... Или что то в этом духе. Ибо так - я просто получаю от тебя ответ, но повторить процесс я не могу.
Сделай статейку Пожалуйста, с наглядными примерами.
P.S. Извени конечно, за дотошность, но я буду спрашивать и уточнять пока не получу желаемого ответа либо пока ты меня, как говорится, не пошлёшь.
Сообщение: 905
Настроение: спокойное
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
7
Отправлено: 17.11.11 23:16. Заголовок: ..
Слева мажорные тональности. ------------------------------------Справа минорные.
Пояснялка! Устойчивые звуки до-ми-соль (смотри первую половину первой строки) есть аккорд До мажор. Разрешение неустойчивых звуков - это волшебный инструмент(палочка)гитариста!!! пример: если ты взял ноту ре в аккорде до, то тебе нужно срочно взять либо ми, либо до... Смотри таблицу. Обрати внимание, что шестая нота разрешается только вниз, а седьмая нота разрешается только вверх, во всех гаммах от тоники. Тоника-первая нота гаммы и аккорда.
Из этой таблицы следует, что чередуя ноты входящие в гамму ИКС при обыгрывании аккорда ИКС можно использовать все ноты, но следовать правилу разрешения неустойчивых звуков(нот)!!! Только при использовании этого правила все ноты в твоём соло будут звучать органично.
Эта таблица кварто-квинтовый круг. Рядом с До мажором, Ля миинор, это параллельная минорная тональность к До мажору. И наоборот До мажор является параллельной мажорной тональностью к Ля минору. Тоже с остальными, смотри таблицу.
Отправлено: 18.11.11 17:29. Заголовок: vest82 пишет: Но хо..
vest82 пишет:
цитата:
Но хотелось бы ещё узнать сам Процесс определения тональностей, гамм и аккордов к ней(не к данному, произведению, а вообще)
Если надо найти в какой тональности песня, чтобы исполнить соло, я поступаю так, Играет песня , а я начинаю перебирать ноты основного бокса пентатоники смещаясь(смещая весь бокс пентатоники) вверх или вниз по грифу, пока ноты не будут совпадать по слуху с песней. Если все так и получилось определяешь тональность по начальной ноте бокса на 6 струне Например: Если при таком расположении бокса на грифе твоя игра гармонично вплетается в песню, значит песня звучит в этой тональности . Смотрим на ноту расположенную на 6 струне на 5 ладу - это нота А(ля), значит это Аm (ля минорная) тональность. Чтобы нагляднее посмотреть расположение пентатоники , любой тональности на грифе, открой программу ГитарПро включи гриф, справа чуть выше грифа будет написано ГАММЫ, нажмешь появиться окно , выберишь Pentatonic Minor Scale и нужную тональность. Все очень наглядно.
Отправлено: 03.12.11 11:32. Заголовок: Наконец то появилось..
Наконец то появилось время ответить/спросить.
Vallery
Твой принцип понятен. Но для меня неудобен, т.к. мне сложно на слух сказать, хорошо ли сочетается выбранное мной место бокса и произведение. Велика вероятность ошибиться (у меня лично). Вопросы: 1.Можно ли как то определять тональность и гамму основываясь на имеющихся нотах/табах. Если да, то как? (пж с примером, и описанием процесса, а не только результатом, что мол вот этому - соответствует это...)
2. Как найти аккорды к Гамме/тональности и выстроить их последовательность? (Те же просьбы, что и к предыдущему вопросу - пример, объяснение процесса получения результата)
3.Вопрос с ГитарПро.
Я запустил ГП, нажал Инструменты/Гаммы/Выбрал тональность С/Гамму пентатоники - но получил только общую "формулу", как её выстраивать. Можно ли чтобы она выла в виде табов на грифе, как например в боксе что ты приводил в предыдущем своём ответе? (соответственно, если да, опиши пж способ)
Таблицы может и интересно-полезные, но я не пойму чем. Тяжко мне дешифровывать ноты + много в них неоднозначности в плане, где же всё таки ноту на грифе играть, ну да ладно, дело не в этом.
Вот есть устойчивые звуки До мажор....т.е. дали нам аккорд (1 стуна- самая тонкая )
Далее разрешение неустойчивых звуков. Т.е. нам даются боксы в которых можно аккорд обыгрывать, насколько я понимаю ценность данного приложения. (Два варианта, т.к. ноты можно играть в не дают чёткого определения струны и лада, которым они соответствуют)
К чему это, я вообще не пойму. Разве что как альтернатива До Мажорному аккорду.
Вывод: таблица ценна как руководство, какому аккорду соответствует какой бокс нот, и на какой его можно заменить.
Вопрос: правильно ли я сделал вывод? (если нет, то поясни пж. как правильно её применять на примерах и с объяснением процесса эксплуатации)
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Сообщение: 914
Настроение: спокойное
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
7
Отправлено: 03.12.11 12:58. Заголовок: vest82, по табам так..
vest82, по табам такие вещи разбирать невозможно! В нотах всё наглядно, в табах такие вещи трудно описать. Например аккорд Сm7, 5 стр 3 лад, 4 стр 1 лад, 3стр 3 лад, 2стр 1лад, 1 стр 3 лад,пальцы сломаешь в первой позиции или до, ми бемоль, соль, си бемоль и всё понятно, тем более на гитаре аккорды в основном обращёные, т.е. ноты стоят в произвольном порядке), за то гитара и звучит как гитара!!! Если ты переживаешь что одну ноту можно взять в нескольких местах, то какбы миллионы гитаристов не видят этого монстра на своём пути, просто однажды удилили часок другой этой теме и испуг прошёл!
p.s. изучение сольфеджио по табам -это просто безпонтовое вошканье...
В интернете есть множество видео/аудио/текстовых школ в которых авторы рассказывают про свои удачные приёмы, способы игры, упражнения, муз. терминологию и ещё много чего. НО ни одна из виденных мной, не отвечала, ЧЁТКО и ЯСНО а следующие ВАЖНЕЙШИЕ ВОПРОСЫ:
Как имея аккордовую последовательность подобрать(определить) к ним гамму(ы), и как наоборот имея соло подобрать аккорды?
А без этого, если конечно не супер слух, то можно научиться создавать, либо - соло фразу отдельно, либо аккордово-ритмическую последовательность. Совместить одно с др. хз как? В итоге суть книги с кучей текста только лишь, что бы сыграть то, что в ней предложили и не более. Максимум отроете пару принципов новых вертушек...
Итак, нужда - мать изобретательности. И она сподвигла меня к написанию данного метода. На саму его идею, меня натолкнул -AverS- с форума AmDm за что ему низкий поклон.
1) Exploring Guitar, руководство и ссылку к загрузке которой советую взять здесь http://www.totalguitar.ru/?p=7 2) Guitar Pro 5 - которую легко найти на многочисленных сайтах софта в Интернете
Скачиваем, устанавливаем, переходим к самому методу. ---------------------------------------------------------------------------------------------
Метод определения гаммы по аккордам (+ некоторые необходимые сведения по муз. грамоте):
1) Выписываем аккорды интересующей нас композиции (рифа и т.д.)
2) Определяем ноты содержащиеся в аккордах
3) Выписываем все ноты содержащиеся в этих аккордах. Т.е. в каждом аккорде минимум 3 ноты, берём 1 аккорд выписываем из него 3 ноты, из второго уже выписываем, только те, которых не нашлось в первом и т.д. В итоге имеем набор всех нот, содержащихся в наших аккордах.
4) Просмотрев все аккорды, отмечаем в нашем наборе ноту (ноты), которые наиболее часто встречающуюся в наших аккордах. Скажем у нас 3 аккорда и в двух из них содержится нота С. Её будем считать ключевой нотой искомой гаммы, т.е. её Тоникой.
5) Перестраиваем нашу последовательность нот таким образом, чтобы наиболее часто употребляемая нота (тоника) стояла первой, а все остальные располагались за ней в порядке следования в Октаве. Т.е. октава 7 нот +5 полутонов = 12 ступеней.
Октава: До(C),До диез(#) или Ре бемоль(b), Ре(D),Ре#/Миb, Ми(E), Фа(F), Фа#/Сольb, Соль(G), Сoль#/Ляb, Ля(A), Ля#/Си(b), Си(H или B), До - начало новой октавы.
Гамма содержит максимум 7 ступеней. Проще говоря, пример гаммы - До(C), Ре(D), Ми(E), Фа(F), Со(G), Ля(A), Си(H или B)
Итак, скажем мы имеем 6 нот выписанных нами из аккордов: E, F#, A, D, G, G. Тоникой мы определили D, то располагаем ноты так - D, E, F#, G, A, B.
6) Запускаем программу Exploring Guitar. Переходим в опцию Interval modus (вторая справа Иконка, от Иконок со стрелками + в самом низу слева, при наводе курсора на иконки, пишется названия соответствующего им раздела)
В ней слева внизу мы видим 12 квадратиков, которые соответствуют ступеням октавы. Нажимаем на первую, чтобы в квадратике отобразился крестик. После этого на грифе отмечаем нашу Тоническую Ноту, в любом ей соответствующем месте. В моём примере это D.
После этого, нам остаётся только расставить крестики в оставшихся ступенях так, чтобы у нас появились на грифе остальные ноты наших аккордов, в созданной нами последовательности. Т.е. второй подбираем в квадратиках ноту Е. Ей будет соответствовать квадратик с названием 2 (2/9). После подбираем, в квадратиках с b3 по 7, ноту F# и т.д.
Итак мы имеем часть аппликатуры нашей гаммы по всему грифу - D, E, F#, G, A, B, ? и часть её формулы 1-2-3-4-5-6-?.
7) Ищем недостающую ноту. Включаем Guitar Pro 5, идём в инструменты гаммы. В открывшемся окне выбираем слева нужную нам тональность (нашу тоническую ноту, в этом примере это D). Далее листаем список гамм в данной тональности, ища ту, которая бы соответствовала бы части нашей уже найденной гаммы и её формуле - D, E, F#, G, A, B, ?.
Т.к. нам не хватало только 1 ноты то и разброс подходящих гамм у нас не велик. Это либо MixoLydian Mode - D, E, F#, G, A, B, C либо Major Scale D, E, F#, G, A, B, С#
8) Выбрав между гаммой миксолидийского лада и мажором, возвращаемся в программу Exploring Guitar и добавляем в опции Interval modus недостающую ноту. Я выбрал Мисолидийский, соответственно добавил ноту С
Всё - мы получили на грифе полную аппликатуру Миксолидийской гаммы в тональности D. Формула вышла D, E, F#, G, A, B, C и 1-2-3-4-5-6-7b(бемоль)
Теперь, для подтверждения метода, приведу конкретные примеры его применения + кое чем его дополню.
****
Пример1. Композиция от -AverS- My-33-1
В ней с 51 такта использованы 3 аккорда на Дисторшн Гитаре, А именно
-№-аккорда---/----1й-----/----2й---/----3й---/-------------------------------------------- первая струна/-----------/---------/---------/-------------------------------------------- вторая струна/-----------/---------/---------/-------------------------------------------- третья струна/--2-(А)----/--0-(G)--/---------/-------------------------------------------- 4ёртая струна/--2-(Е)----/--2-(E)--/--2-(E)--/-------------------------------------------- пятая струна_/--0-(А)----/--3-(C)--/--2-(H)--/-------------------------------------------- шестая струна/-----------/---------/--0-(E)--/--------------------------------------------
*Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты.
Итак, найдя ноты аккордов, выпишем их. Получим -A, E, C, G, H. Теперь, смотрим какая из нот в аккордах встречается чаще других - это Е. Располагаем теперь ноты по очереди от Е - E, G, H, A, C. Итак, у нас 5 нот из 7 необходимых для гаммы.
Чтобы определится с 2 недостающими - открываем Guitar Pro 5 и ищем в гаммах на тональность Е, те в которых содержатся наши 5 нот.
Лично я нашёл такие: Phrygian -E, F, G, A, B, C, D E_Mimor - E, F#, G, A, B, C, D Aeolian - E, F#, G, A, B, C, D Harmonic Minor - E, F#, G, A, B, C, D# Ionian Harmonic -E, F#, G, A, B, C, D#
Как видим по сути их 3 разных, т.к. две из них повторяют друг друга. Кроме того они показывают нам, что в нашей гамме не хватало 2 и 7 ступени и выбирать нам прийдётся между F и F# на вторую ступень и D и D# на 7.
Как же сделать выбор? 1. Выстроить каждую из гамм в Exploring Guitar и попробовать их поиграть под аккорды. Какая больше понравится по звучанию и удобней будет аппликатурно - ту и берём.
2.Если же ищем гамму по уже готовое произведение, то проверяем, какие ещё ноты использовал автор в соло, вступлении, проигрышах (бриджах), в партиях других инструментов (вокал, бас и т.д.)
В данном конкретном случае, когда вступает в 51 такте Дисторшн ритм гитара, Овердрайв Гитара как раз акцентировано играет ноту на 14 ладу первой струны - это нота F#. Отсюда делаем вывод, что Фригийский лад нам не подходит, в нём вторая ступень F.
В вступлении Акустики в переборах активно используется нота на 3 ладу 2й струны. Это нота D, что значит гаммы в которых D# нам не подходят.
Вывод для данной композиции наиболее подходят
E_Mimor - E, F#, G, A, B, C, D Aeolian - E, F#, G, A, B, C, D
Пример 2. Композиция Guns N' Roses - Knockin' on heaven's door
Итак, имеем 3 аккорда вступления (они идут перебором) на акустике и 3 аккорда Гитары с дисторшином. Выпишем их:
-№-аккорда---/-1й(акуст)-/---2й(а)---/--3й(а)--/-1(дистор)-/--2й(д)--/--3Й(д)--/------------ первая струна/---3-(G)---/---2-(F#)--/---------/-----------/---------/---------/------------ вторая струна/---3-(D)---/---3-(D)---/--1-(С)--/-----------/---------/---------/------------ третья струна/---0-(G)---/---2-(A)---/--0-(G)--/-----------/--7-(D)--/--5-(С)--/------------ 4ёртая струна/---0-(D)---/---0-(D)---/--2-(E)--/---5-(G)---/--7-(A)--/--5-(G)--/------------ пятая струна_/---0-(A)---/-----------/--3-(C)--/---5-(D)---/--5-(D)--/--3-(С)--/------------ шестая струна/---3-(G)---/-----------/---------/---3-(G)---/---------/---------/------------
*Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты.
Выписываем ноты из аккордов - G, A, D, F#, C, E. Т.к. наиболее распространённая нота в аккордах G, то приняв её за тонику, расположим наши ноты в порядке следования от неё - G, A, C, D, E, F#. Итак есть 6 нот гаммы, 1 осталась. Определим её с помощью Guitar Pro 5 -в гаммах на тональность G, ищем те в которых содержатся наши 6 известных нот. Получаем:
G__magor - G, A, B, C, D, E, F# G_Ionian - G, A, B, C, D, E, F#
Имея формулу строим аппликатуру гаммы в Exploring Guitar и видим идеальное совпадение её нот с нотами из соло Слеша. ----------------------------------------------------------------------------------------------------
Пример 3. Композиция Dio, Ronnie James - Sunset superman
Выпишем аккорды из вступления (хотя там нет 3й ноты, добавим её сами, получив классические рок аккорды)
-№-аккорда---/-------1й------/---2й----/------3й-----/-------------------------------- первая струна/---------------/---------/-------------/-------------------------------- вторая струна/---------------/---------/-------------/-------------------------------- третья струна/---8-(Eb/D#)---/--9-(E)--/--6-(Gb/F#)--/-------------------------------- 4ёртая струна/---8-(Bb/A#)---/--9-(B)--/--6-(Db/C#)--/-------------------------------- пятая струна_/---6-(Eb/D#)---/--7-(E)--/--4-(Gb/F#)--/-------------------------------- шестая струна/---------------/---------/-------------/--------------------------------
*Примечание: 6 струна - самая толстая; цифры - номер лада, в скобках - названия ноты + через "/" аналогичное название ноты в диезе и бемоле (Exploring Guitar обозначает полутона в бемолях, а Guitar Pro 5 в диезах)
Выпишем ноты из аккордов вступления D#, A#, E, B, G#, C#. Имеем 6 нот гаммы, но тональность выбрать не можем, т.к. ни одна из нот не встретилась в другом аккорде.
Как быть?
Вариант 1. Выбираем тональность на угад. И ищем в Guitar Pro 5 гамму с соответствующими нотами.
Вариант 2. Анализируем произведение дальше (аккорды куплетов, припева, ноты из бриджей и соло) и находя новые ноты из аккордов, смотрим какая из нот встречается чаще сравнивая разные куски произведения.
В данном случае выпишем аккорды 1 куплета
-№-аккорда---/-------1й------/---2й----/------3й-----/----4й---/---5й----/--------------- первая струна/---------------/---------/-------------/---------/---------/--------------- вторая струна/---------------/--5-(E)--/--7-(Gb/F#)--/---------/---------/--------------- третья струна/---------------/--4-(B)--/--6-(Db/C#)--/---------/---------/--------------- 4ёртая струна/---6-(Аb/G#)---/--2-(E)--/--4-(Gb/F#)--/--2-(E)--/--6-(G#)-/--------------- пятая струна_/---6-(Eb/D#)---/---------/-------------/--2-(B)--/--7-(E)--/--------------- шестая струна/---4-(Аb/G#)---/---------/-------------/--0-(E)--/---------/---------------
Выписываем ноты из аккордов 1 куплета - C#, D#, E, B, F#, G#. Тоже получает 6 нот. Теперь сравним ноты выписанные из вступления с нотами куплета (для облегчения расположим от одинаковой ноты):
C#, D#, E, A#, B, G# - вступление C#, D#, F#, E, B, G# - куплет
Как видим, разница заключается в нотах F# и A#. Это даёт нам возможность приобщить их в один звукоряд, что даст нам готовую гамму в 7 нот. Кроме того сравнив все 8 аккордов (3 из вступления + 5 из куплета) можно определить, что тоникой могут быть нота G# или E - обе повторились в 3х различных аккордах.
Расположим ноты в соответствии с 2мя различными тониками и проверим, есть ли эти гаммы с таким расположением нот по Guitar Pro 5.
1. Определять ноты по табулатуре (номер струны и лада) очень удобно используя Exploring Guitar опцию Pencil. В ней вы сами наносите ноты на гриф гитары с помощью курсора.
Или сделать себе табличку похожую на мою
***
2. Если же у вас наоборот есть риф или соло из нот и вы, определив гамму, хотите подобрать аккорды то у меня есть 2 совета:
1) Выискивать в гамме знакомые аппликатурные формы аккордов (интервалов - 2 ноты), т.е. само расположение пальцев. Вот примеры таких форм. Куда бы их не смещали, вправо / влево по грифу - их трезвучие будет хорошо звучать.
Вот к пример таких изысканий в гамме G__magor - G, A, B, C, D, E, F#
2) Выискивайте те аккорды, в которых содержатся наиболее яркие, главные ноты вашего соло/рифа. Яркие главные ноты - те на которых у вас заканчивается/ начинается фраза; они звучать дольше других; на них вы делаете бенд или вибрато; на этих нотах держится мелодия.
3)Располагайте аккорды так, чтобы они соответствовали последовательности вашей мелодии, поддерживали ваши главные ноты из соло.
***
3. В Guitar Pro 5 советую искать гаммы с Magor Scale по Blues Minor, и потом с Ionian Mode по Ionian Harmonic Mode. Лично на моё мнение это наиболее широко распространенные гаммы для РОК жанров. ---------------------------------------------------------------------------------------------------
Ссылка на архив с файлами Guitar Pro использованных в примерах.
P.S. Аппликатуры не вполне нормально могут отобразится на форуме, т.к шрифт не совпадает с шрифтом в котором я писал статью. Скопируйте текст в стандартную программу Windows – блокнот (в полноэкранном режиме), всё будет нормально.
Сообщение: 410
Настроение: нормальное
Откуда: Россия, Ростовская обл.
Репутация:
1
Отправлено: 11.02.12 09:03. Заголовок: Дельную статью ты на..
Дельную статью ты написал. Думаю многим она поможет. А можно ли обойтись без второй программы? Т.е. все сделать как ты описал, записать аккорды, выявить тонику и просто в "гитар про" подобрать гамму так как ты и описывал?
Сообщение: 293
Настроение: Не строит че-то блин.Надо колки поменять...
Откуда: Россия, Самара
Репутация:
3
Отправлено: 15.02.12 17:13. Заголовок: Не хочется обидеть а..
Не хочется обидеть автора,статья качественная и дельная,только вот люди которые это всё разберут они в принципе уже умеют,а новички неблагодарно разбегутся как увидят все эти ужасы)))
Отправлено: 26.02.12 17:15. Заголовок: Бенд Да можно и без ..
Бенд Да можно и без 1 и без второй проги. Обходясь листиком бумаги. Выписываешь известые ноты, распределяешь по грифу и уже по своему вкусу добавляешь недостающие.
На тему сольфеджио (выдержка из wikipedia.org):
Сольфе́джио (итал. solfeggio — от названия музыкальных нот соль и фа) — многозначный музыкальный термин, означающий:
учебную дисциплину, предназначенную для развития музыкального слуха и музыкальной памяти, включающую сольфеджирование (сольмизацию), музыкальный диктант, анализ на слух[1]; сборники упражнений для одно- или многоголосного сольфеджирования или анализа на слух[источник не указан 619 дней]; специальные вокальные упражнения для развития голоса, называемые также вокализами[1]; то же, что и сольмизация[2].
Сольфеджио — начальные вокальные упражнения в чтении нот без текста. При пении мелодии сольфеджио каждая её нота называется. Сольфеджио как упражнения располагаются в сборнике с постепенным переходом от более лёгких к более трудным. Сольфеджио пишутся во всех мажорных и минорных тональностях и во всех ключах для разных голосов, как женских, так и мужских. Преимущественно пишутся сольфеджио одноголосные, но бывают двух- и трёхголосные, цель которых состоит в приучении поющего петь самостоятельно свою партию, не сбиваясь вследствие исполнения остальных партий другими голосами. В консерваториях на сольфеджио обращается особое внимание как на вернейший способ для развития слуха и способности скоро и верно читать всякого рода музыку (см. Силлабизация)
-----------
Вот это по мне пускатся во все тяжкие. Т.е. пока ты на слух выучишь все гаммы, пропевая каждую из них при этом играя на гитаре, и потом приловчишься различать уже по аккорду (их комбинации) нужную тебе гамму...Это по мне титанический труд, хотя осуществив его ты Мегачеловек с МегаПамятью и Мегаслухом...
Моё же для более простого и быстрого достижения результата. Нужна гамма к акордом - пару манипуляций (при наличии вышеуказанных програм) и Вуаля. И наоборот, нужны аккорды к гамме тоже, кое какие манипуляции я описал.
Пусть каждый пользуется тем, что ему удобно. Дальше дискуссию на эту тему продолжать не собераюсь.
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 2
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет